En su comparecencia del pasado mes de enero, el presidente de RTVE, José Pablo López, reveló las principales reformas que quiere acometer en la radio televisión pública. Entre las medidas destaca que RTVE ha empezado a publicar la información relativa a la contratación de contenidos cada mes, también los contratos de suministros y servicios.
El ejercicio de transparencia anunciado por el presidente de RTVE incluye los resultados de las convocatorias de financiación anticipada con los importes otorgados a cada título. También López tiene previsto reunirse con las asociaciones del sector para remodelar el funcionamiento de las mesas de valoración de cine, incluyendo la de documental y la de series de animación. Paradójicamente, en el momento en que la cadena pública apuesta de manera decidida por la transparencia, sus responsables han declinado la invitación de Audiovisual451 para detallar su estrategia con el cine español.
RTVE publicó a finales de febrero dos documentos en los que detallaba el importe de las contrataciones con productoras audiovisuales relacionadas con la inversión realizada en programas, series y la compra de derechos de cine español para su emisión en sus canales. Uno de los documentos incluye datos de todo 2024 y otro, solo de enero de 2025. Al cierre de este artículo, buena parte del sector de la producción sigue pendiente de que la pública celebre la primera mesa de valoración de cine de 2025, cuyo plazo de presentación de proyectos cerró el pasado mes de noviembre. Además, a través de RTVE Promueve ya se puede acceder a la nueva convocatoria, abierta hasta el 25 de abril. En el caso de los documentales, el plazo termina el 30 de abril.
En el año 2024, RTVE adquirió un total de 62 títulos en sus dos mesas de valoración y en los dos documentos publicados hasta ahora se detalla la inversión de solo 39 filmes comprados el año pasado, además de otras muchas producciones que se seleccionaron por la cadena pública en otros ejercicios. Entre estas últimas cabe destacar, por ejemplo, los 1,2 millones de euros concedidos al filme de Alejandro Amenábar sobre la figura del joven Miguel de Cervantes, ‘El cautivo’, una cantidad muy superior a lo que destina habitualmente Televisión Española a una película.
Centrándonos en los importes de las dos últimas mesas de valoración anunciadas hasta la fecha por RTVE, las de 2024, destacan también los 800.000 euros que se lleva ‘Descarriado’, dirigida por David Pellón y producida por Diagonal TV (Banijay Iberia); la misma cantidad que recibe ‘La cena’, dirigida por Manuel Gómez Pereira y producida por La Terraza Films.
Asimismo, ‘La huella del mal’, dirigida por Manuel Ríos San Martín y producida por La Charito Films, logra 729.200 euros de Televisión Española; ‘Cronos’, dirigida por Fernando González Molina y producida por Nostromo Pictures y Beta Fiction Spain, 700.000 euros; y 650.000 euros se destinan a ‘Rondallas’, dirigida por Daniel Sánchez Arévalo y producida por Rondallas Movie AIE, Bambú Producciones y Mr. Field & Friends.
De los 260 proyectos presentados a las dos mesas de valoración de cine de 2024, 68 estaban dirigidos por mujeres, un 26,15 por ciento. De los 62 proyectos de largometraje de ficción adquiridos por RTVE en 2024, 23 estarán dirigidos por mujeres, lo que representa un 37 por ciento. En el caso de los documentales, se aprobaron 26 proyectos, 12 de ellos dirigidos por mujeres, lo que significa un 46 por ciento del total. Si se meten en la ecuación ambas propuestas, filmes de ficción y documentales, RTVE ha adquirido en 2024 un total de 89 proyectos, de los cuales 35 están dirigidos por mujeres, lo que da lugar al mejor dato histórico del 39,3 por ciento. Sin embargo, Gervasio Iglesias, actual subdirector de cine de RTVE, mostró en Valladolid durante la pasada SEMINCI su preocupación por el hecho de que en 2024 llegaran para su valoración en los comités de RTVE menos películas dirigidas por mujeres que en otros ejercicios anteriores.
Volviendo a los documentos de transparencia, además de ‘El cautivo’, en los dos documentos publicados aparecen otros títulos cinematográficos destacados adquiridos en años anteriores a 2024, como por ejemplo ‘Ruega por nosotras’, dirigida por Daniel Monzón y producida por Ikiru Films, que recibe 990.000 euros; ‘En un lugar de la Magia’, opera prima de José Mota, producida por su propia compañía, que se lleva 800.000 euros; la misma cantidad que ‘La sospecha de Sofía’, de Daniel Calparsoro, producida por José Frade PC.
A ‘Mi amiga Eva’, dirigida por Cesc Gay y producida por Alexfilm AIE e Imposible Films, RTVE concede 750.000 euros, y ‘Romería’ de Carla Simón, producida por Elástica Films y Romería Vigo AIE, recibe 650.000 euros de la televisión pública, todas ellas adquiridas en las mesas de 2023.
Está claro que el dato mata al relato, por lo que las cantidades y los títulos nombrados dicen mucho de la estrategia general de RTVE con el cine español del que adquiere los derechos de emisión. Además, José Pastor, director del área de cine y ficción de RTVE, contó también hace unos meses, en el marco del Festival de Sevilla 2024, algunos detalles de esta estrategia, que en realidad ha registrado pocos cambios en los últimos ejercicios.
RTVE está obligada a invertir el seis por ciento de su presupuesto anual en producción europea, no solo cine español. De ese seis por ciento, el 45 por ciento se tiene que destinar al cine, esto es, a la adquisición de derechos de emisión de películas, y en el caso de Televisión Española estos derechos se compran por periodo de una década como mínimo.
De ese 45 por ciento para la compra de cine, el 15 por ciento deben ir a películas realizadas en lenguas cooficiales del Estado y el 12 por ciento para producciones de animación y/o documentales. Además, al menos un 30 por ciento de las obras deben estar dirigidas o creadas por mujeres. Siempre se aplica el ‘Test de Bechdel’, el método habitual para evaluar la brecha de género en las producciones audiovisuales. Se valora igualmente la presencia de mujeres en todas las facetas de la creación y la producción de los contenidos.
El departamento cine cuenta con entre 20 y 22 millones de euros anuales para la compra de derechos de películas, con los que en el último año ha adquirido en torno a 60 títulos en sus dos mesas de valoración, una cifra anual que ha ido descendiendo, puesto que en 2022, entonces con tres mesas de valoración celebradas, se alcanzaron los 80 filmes y unos 70 largometrajes en 2023, también con tres comités, aunque la último mesa se redujo a unos pocos títulos.
“Esta disminución progresiva de películas no significa que en 2025 vayamos a adquirir solo 50 títulos, pero tampoco creo que lleguemos a los 80 de 2022. Lo ideal en la situación actual es estar siempre por encima de 40, pero no llegar tampoco a 80”, comentó Pastor el pasado noviembre, que tampoco tiene claro que limitar la compra de producción de cine español para hacer películas más ambiciosas y con mayores presupuestos sea algo positivo, como tampoco es partidario de que RTVE compre los derechos de menos películas para conceder un mayor importe a cada una. “Seguramente, si en el año de ‘O Corno’ hubiéramos comprado solo 50 películas no la hubiéramos apoyado, porque veíamos riesgos y, sin embargo, después ganó la Concha de Oro”. Lo mismo se puede decir con ‘Tardes de soledad’, que era a priori una película complicada que igualmente ha ganado la Concha de Oro y si se adquiriesen menos títulos difícilmente fuera uno de los elegidos.
Al poco de llegar al cargo a RTVE, José Pastor defendía celebrar tres mesas de valoración anuales, pero finalmente ha reconocido que lo ideal es celebrar dos, bien sincronizadas con las convocatorias de ayudas a la producción del ICAA. “Me di cuenta de que el resto del equipo tenía razón, que no tenía sentido celebrar tres convocatorias con el mismo dinero, porque eso lo único que suponía es que las grandes productoras con mayor capacidad presentaran más proyectos y que en vez de 140 proyectos recibiésemos 300 para valorar y todo para repartir el mismo dinero”, explica Pastor.
La cadena pública nacional recibe cada año en torno a 300 proyectos de cine y un centenar de series. La lectura de los guiones cinematográficos, fundamentalmente, son responsabilidad de Gervasio Iglesias. Además, esos guiones de películas de ficción pasan por las manos de varios analistas de guion externos que contrata RTVE, a los que se les entregan los textos totalmente anonimizados, lo que quiere decir que en ningún momento saben de quién es el guion que están analizando. Tampoco tienen acceso los analistas a los dosieres que acompañan los largometrajes, que en este caso leen tanto José Pastor como el propio Gervasio Iglesias.
También cabe destacar que entre los lectores independientes que evalúan los guiones hay una mayoría de mujeres. Otros puntos a tener en cuenta, aunque ya fuera del ámbito de la igualdad de género, es que, por ejemplo, los proyectos cuenten con apoyo del ICAA, que destaquen valores como la inclusión o que las producciones se ambienten en lugares de España donde la industria esté menos desarrollada, además del apoyo a talentos emergentes.
Para los responsables de cine de RTVE, los dosieres tienen suma importancia, en ellos debe haber, una sinopsis corta y otra larga, un plan de financiación realista y una propuesta de reparto, entre otros requisitos. “Yo me fijo mucho en la sinopsis corta y en una cosa que no todos los dosieres tienen: las películas de referencia. Una buena sinopsis corta debe estar compuesta por dos frases potentes y claras, se debe definir la película de una manera concisa y realista”, comentó el director del área de cine y ficción de RTVE en Sevilla.
El siguiente paso fundamental para los aspirantes a que su película sea apoyada por la cadena pública es realizar un buen pitching. Una vez que se cierran las convocatorias, los responsables de cine de Televisión Española asisten a entre cuatro y cinco presentaciones de proyectos diarias.
Para José Pastor es esencial que la película se explique rápido, sin contarla en su totalidad, y con la intención de que durante el pitching surjan las cuestiones clave que los profesionales que presentan el filme puedan despejar sin titubeos. Otro factor positivo es tener muy claros las cifras del proyecto y no solo todo lo concerniente a la cuestión económica y presupuestaria. Es recomendable que se tengan también claros datos como las copias estimadas con las que se estrenará la película, las posibles fechas de estreno previstas, el plan de festivales…
En cuanto a los géneros, las comedias familiares son las estrellas del ranking de taquilla nacional, sin embargo, a juicio de José Pastor empieza a sentirse un cierto hartazgo por parte del público. Otro dato reseñable es que RTVE ha dejado de apoyar propuestas de terror, porque a su juicio son un género excluyente que, cuando se programa en televisión, hace cifras de audiencia muy bajas, incluso después de haber sido un gran éxito en las salas de cine.
Una posible solución que propone el director del área de cine y ficción de RTVE sería plantear películas de género directamente para la plataforma RTVE Play con presupuestos muy contenidos y sin la exigencia de ser emitidas ni en La 1 ni en La 2. En cuanto a la variedad de las propuestas que reciben para su valoración, RTVE echa en falta thrillers de acción, que al contrario del terror se pueden programar con éxito en televisión y está demostrado que repiten muy bien en la parrilla.
