Cinco proyectos procedentes de Argentina, Chile, España y Reino Unido han sido seleccionados, entre las 185 propuestas recibidas (un seis por cietno más que el año pasado y un 478 por ciento más que en la primera edición), en el programa de residencias y desarrollo de proyectos audiovisuales Ikusmira Berriak, que organizan el Festival de San Sebastián, el Centro Internacional de Cultura Contemporánea Tabakalera y Elías Querejeta Zine Eskola (EQZE).
El comité de selección compuesto por representantes del Centro Internacional de Cultura Contemporánea Tabakalera, el Festival de San Sebastián y Elías Querejeta Zine Eskola ha escogido los proyectos de Gabriel Azorín (en la nueva categoría de EQZE), Jaione Camborda (entre los trabajos de la Comunidad Autónoma Vasca), Diego Céspedes (entre los participantes de las cinco últimas ediciones de Nest Film Students), Elena Martín Gimeno (España) y Jessica Sarah Rinland (Internacional).
Gabriel Azorín, integrante de la primera generación de Elías Querejeta Zine Eskola, que forma parte del colectivo lacasinegra, ha presentado sus cortometrajes y un mediometraje en festivales como Belfort, Sevilla o San Sebastián. Diego Céspedes ha sido premiado en Locarno, Cannes y San Sebastián y, como en el caso de Azorín, desarrollará en Ikusmira Berriak el proyecto de su primer largometraje. En cuanto a la cineasta y actriz Elena Martín Gimeno -directora de ‘Júlia Ist’ (Made in Spain 2018), de dos capítulos de la serie ‘Vida perfecta’ (Velódromo 2019) y del corto ‘Suc de Síndria’, y protagonista de ‘Las amigas de Ágata’- trabajará en el guion de su segundo largometraje. Jaione Camborda también afrontará el proyecto de su segundo largo como directora tras ‘Arima’, premiada en Sevilla y Gijón, al igual que Jessica Sarah Rinland, que obtuvo una mención especial en la sección Moving Ahead de Locarno por ‘Those That, at a Distance, Resemble Another’. Los cinco proyectos seleccionados este año son:
‘O Corno Do Centeo’ de Jaione Camborda (España). En la aparente normalidad de la isla se intuyen los secretos de sus habitantes, verdades susurradas que no pueden ser desveladas. María (42), es una mujer corpulenta y de carácter tosco y gran compromiso. Es la partera de la isla y asiste a las mujeres con la cercanía y entrega que solo ella sabe dar. Acompaña con su dolor y su cuerpo cada contracción, cada esfuerzo y cada alumbramiento. En ocasiones, en el silencio de la noche, realiza abortos en la clandestinidad. “Esta película no tiene la intención de ser un documento histórico. Más bien, recurro al pasado para buscar en él un eco con el presente que nos ayude a encontrar algunas claves para confrontar el ahora. Una película muy física que explorará temas cómo la maternidad y las fronteras en un contexto de prohibición y clandestinidad», comenta la directora.
‘La misteriosa mirada del flamenco’ de Diego Céspedes (Chile). 1984. Lidia (11) vive en un aislado pueblo minero en el desierto chileno junto a su hermano Alexo (23), un hombre robusto y afeminado. Este lugar está siendo afectado por una desconocida enfermedad que ya ha matado a varios hombres y, según dicen, se transmite si un hombre se enamora de otro a través de la mirada. Cuando la enfermedad toca su ventana, Lidia observa los ojos de su hermano y se enfrenta a los secretos detrás de un mito. «La película busca retratar la relación entre Lidia y Alexo, quienes son hermana y hermano, pero se comportan como hija y madre. A través de detalles cotidianos, rumores sin final y un punto de vista adolescente, nos sumergimos en un viaje de exploración donde Lidia confronta la ignorancia de un pueblo que intenta enterrar la realidad del VIH-Sida y las relaciones homosexuales bajo un mito hilarante», apunta el director.
‘Anoche conquisté Tebas’ de Gabriel Azorín (España). Unos chicos portugueses cruzan la frontera para bañarse en unas termas. Allí se encuentran con varios grupos que han ido a pasar la tarde. Unos buscan descansar; otros, diversión. Como si se tratara de un ritual, todos contemplan juntos el atardecer e inician el camino de regreso a casa. Al caer la noche, el vapor del agua lo envuelve todo. Es entonces cuando aparecen los soldados romanos que construyeron esas termas. Y su edad y sus preocupaciones no son muy diferentes a las de los chicos portugueses. «Con ‘Anoche conquisté Tebas’ busco crear un estado de suspensión en el que sintamos que todos los tiempos conviven en un mismo lugar. Trazamos así una línea que une a los chicos portugueses del principio con los soldados romanos del final. Ambos grupos comparten edad y preocupaciones. Y, aunque la película transcurre en apenas unas horas de un sábado de invierno, nosotros habremos viajado 2.000 años atrás en el tiempo», cuenta Azorín.
‘Creatura’ de Elena Martín Gimeno (España). A finales de invierno, Mil·la regresa a su pueblo de veraneo esperando reconectar con su gran amor. Después de una acalorada discusión, deciden tomarse un tiempo y Mil·la se queda sola en la casa. El duelo provocado por la ruptura y la aparición repentina de una urticaria tras un baño invernal, hacen que Mil·la empiece a indagar en los recuerdos que alberga esa casa. Mil·la viajará a través de sus veranos reviviendo sus descubrimientos sexuales, para acabar entendiendo la relación con su padre. «Quiero hablar sobre las consecuencias de la represión sexual normalizada, sobretodo en la condición femenina. Por ello, decido entrar en un mundo lleno de tabús como es la sexualidad infantil femenina, origen de esta represión inconsciente. Partiendo del miedo al rechazo en su presente, quiero conducir a una mujer de treinta años a conectar con su dolor más esencial, el asco y la vergüenza, para trascenderlo y reconectar con su deseo. Quiero analizar y romper la relación entre sexo y peligro, planteando dudas alrededor de la represión como medida protectora en la educación cristiana», señala Martín.
‘Monólogo colectivo’ de Jessica Sarah Rinland (Argentina y Reino Unido). Una cuidadora de un zoo y un obrero de la construcción solo se conocen de vista, a pesar de haber trabajado en el mismo zoológico durante años. Tras coincidir en la hoguera de Año Nuevo, surge la amistad entre ellos/as. Collective Monologue les muestra trabajando en el zoo mientras mantienen largas conversaciones, comparten historias y su conocimiento sobre arquitectura, animales, el futuro del zoo, la familia y la historia. Lo que comienza como una escucha activa y largas conversaciones se convierte en compañerismo y acción. “En 1936 el psicólogo Jean Piaget acuño el término ‘monólogo colectivo’: un periodo de egocentrismo durante la infancia donde el punto de vista del interlocutor es irrelevante. Se creen que la naturaleza está creada para ellos y no pueden controlarlo”, comenta la directora.
Por primera vez, el tiempo de estancia de la residencia será de ocho semanas –dos más que en la última edición-. Las y los cinco cineastas llegarán el 2 de marzo a Tabakalera, donde tendrán tiempo para desarrollar su proyecto hasta el 12 de abril.
En septiembre, coincidiendo con la celebración del Festival, los cineastas regresarán a San Sebastián para completar las dos últimas semanas de residencia, a las que llegarán con el proyecto más desarrollado para compartirlo con la industria cinematográfica. Durante esta fase se les preparará para la sesión de pitching (presentación del proyecto) con el propósito de que mantengan reuniones con las y los profesionales de la industria presentes en el Festival (más de 1.700 en la última edición).
Cada proyecto contará con una ayuda al desarrollo de 5.000 euros que se entregará en mayo, en mitad de las dos estancias de la residencia, de modo que los cineastas puedan sacar un mayor partido de la experiencia.
De los proyectos de la quinta edición de Ikusmira Berriak, y tras su paso por la residencia, ‘Sem dor / Painless’ (Sin dolor) (Michael Wahrmann), que ganó el Premio REC Grabaketa Estudioa a la postproducción, ha participado en el TorinoFilmLab; ‘Un personaje volador (Martina Juncadella) en la residencia Lizières en Francia y ha sido seleccionado en el Hubert Bals Fund de Rotterdam, después de haber ganado el Premio ArteKino Internacional de la plataforma de desarrollo y coproducción de Bacifi (Buenos Aires); y `’All Dirt Roads Taste of Salt’ (Raven Jackson), en el IFP Week’s Project Forum en Nueva York. En cuanto a títulos de años anteriores, también han obtenido premios y selecciones en laboratorios de festivales internacionales ‘El agua’, de Elena López Riera; ‘Pornomelancolía’ (antes ‘El oasis’), de Manuel Abramovich, y ‘Dormen os peixes de olhos abertos’ (¿Duermen los peces con ojos abiertos?), de Nele Wohlatz.
Arantza Santesteban ha completado el 80 por ciento de la filmación de ‘918 gau’ (918 noches) y se encuentra en la primera etapa de montaje; ‘Chupacabra’ (Grigory Kolomitsev) se encuentra en periodo de postproducción; ‘Eles transportan a morte’ (Samuel M. Delgado y Helena Girón), en periodo de montaje; fase que ya ha concluido ‘Fantasía’ (Aitor Merino), ambos con perspectiva de estrenar en 2020. En el último medio año han sido estrenadas ‘Muga deitzen da pausoa’ (Paso al límite, Zinemira 2019), de Maider Oleaga, estrenada en el Festival de Gijón, ‘Trote’ (Xacio Baño), presentada en Locarno y seleccionada en Zabaltegi-Tabakalera y ‘Las letras de Jordi’ (Maider Fernández Iriarte) estrenada en New Directors del pasado Festival de San Sebastián.
Ikusmira Berriak es un programa de apoyo a proyectos audiovisuales organizado por Tabakalera, el Festival y Elías Querejeta Zine Eskola, que cuenta con la colaboración de REC Grabaketa Estudioa y Filmoteca Vasca, y forma parte del legado de Donostia/San Sebastián 2016 Capital Europea de la Cultura.
