Después de la intensa carrera promocional de ‘La sociedad de la nieve’, Netflix tiene en sus planes continuar con la producción española de largometrajes de la mano de nombres consolidados como Belén Atienza, Sandra Hermida, Ramón Campos, Marta Esteban o Los Javis.
Verónica Fernández, directora de series y películas de Netflix en España, contesta por cuestionario escrito a Audiovisual451 acerca de la importancia del cine nacional en la plataforma.
A451: ¿Cuáles han sido los largometrajes españoles más vistos en Netflix en 2024? ¿Por qué crees que ha sido así?
Verónica Fernández: «2024 ha sido extraordinario para las historias españolas. Nuestros largometrajes de ficción y documentales se han caracterizado por su variedad: programando para más de 700 millones de espectadores, no podría ser de otra manera. En los últimos meses, han visto la luz películas españolas ambiciosas, originales y que nuestra audiencia ha disfrutado enormemente, dentro y fuera de nuestro país.
Comenzamos el año con el estreno de ‘La sociedad de la nieve’: que es hoy la película española más popular de la historia de Netflix y ocupa el tercer lugar en el Top 10 histórico de películas de habla no inglesa más populares de la compañía. La conmovedora historia de J. A. Bayona rozó los 100 millones de visualizaciones globales en sus primeros 90 días. Aunque nos emociona de forma especial su andadura en España donde, tras permanecer ocho semanas entre los títulos más populares, logró 12 premios Goya, incluyendo el de Mejor Película».
«También ha sido el año en el que las secuelas de algunas de nuestras películas más queridas han visto la luz. Como ‘El hoyo 2’, que ha superado los 45 millones de visualizaciones en 2024. O el final de la saga ‘A través de mi ventana’: donde ‘A través de tu mirada’ ha rozado los 40 millones en el mismo periodo, según la última edición de nuestro Engagement Report.
«En definitiva: han sido unos meses muy estimulantes donde la popularidad de las películas made in Spain ha seguido muy vigente (no en vano, hoy, cuatro de las diez películas más vistas de la historia de Netflix son españolas).»
A451: ¿Qué van a aportar a la oferta de Netflix los largometrajes españoles que estrenaréis próximamente?
V.F.: «Como siempre, seguimos apostando por historias auténticas, audaces y diversas, contadas y llevadas a la pantalla de la mano del mejor talento local. Uno de los proyectos que verá la luz en los próximos meses será ‘Un fantasma en la batalla’, dirigido por Agustín Díaz Yanes y producido por Belén Atienza, Sandra Hermida y J.A. Bayona. Es un thriller político rodado en numerosas localizaciones del País Vasco y el sur de Francia, protagonizado por Susana Abaitua e inspirado en las vidas y experiencias de varios miembros de la Guardia Civil directamente involucrados en la lucha antiterrorista. También ‘La viuda negra’, una película basada en el conocido caso de La viuda negra de Patraix (interpretada por Ivana Baquero), bajo la producción de Ramón Campos y la dirección de Carlos Sedes, que fue rodada en Valencia. Otros largometrajes en marcha son el rodaje, en Pamplona, de la adaptación de ‘Mi querida señorita’, escrita por Alana S. Portero, dirigida por Fernando Gonzalez Molina y producida por Javier Calvo y Javier Ambrossi; ‘La desconocida’, basada en la obra de Rosa Montero y dirigida por Eva Vives; ’53 domingos’, con Carmen Machi, Javier Cámara, Javier Gutiérrez y Alexandra Jiménez (dirigida por Cesc Gay y producida por Marta Esteban y Laia Bosch); o ‘Cortafuego’, el nuevo thriller de David Victori, producido por Anxo Rodríguez y Ferrán Tomás, cuyo rodaje acabamos de concluir en Segovia y Madrid.»
A451: En este grupo de títulos, se echa en falta alguno dirigido expresamente al público juvenil, al estilo de la trilogía A través de mi ventana. ¿Estáis explorando algún proyecto en esta línea?
V.F.: «Siempre estamos abiertos a cualquier gran historia, independientemente de su género.»
A451: Actualmente, ¿qué géneros o historias os interesan más para convertir en un largometraje español de ficción?
V.F.: «De media, nuestros miembros ven siete películas al mes, por lo que nuestra prioridad es apostar por una gran variedad de historias, de calidad, para que siempre tengan algo con lo que puedan disfrutar: ya sea un thriller, un drama, una comedia o un young adult. Por supuesto, como equipo de Contenidos que trabaja mano a mano con la comunidad creativa en toda España, buscamos historias locales, ancladas en nuestra cultura, que apelen a nuestros espectadores aquí.»
A451: ¿Qué echáis de menos cuando pensáis en los proyectos que la industria española del cine os presenta? ¿Algún género, por ejemplo?
V.F.: «En general, recibimos proyectos de todo tipo (lo que da cuenta de la diversidad y creatividad del talento local). Si tuviera que especificar un género, nos encantaría, por ejemplo, poder trabajar en más comedias.»
A451: En cuanto al documental, ¿tenéis previsto algún largometraje? ¿Sobre qué temática?
V.F.: «Sí, el género documental, como una de las prioridades en nuestra área de no ficción, es un ámbito donde siempre estamos explorando nuevas propuestas. Estamos, de hecho, particularmente emocionados con el recorrido de ‘No estás sola: La lucha contra La Manada’, dirigido por Almudena Carracedo y Robert Bahar, recientemente nominado a los Premios Goya y que obtuvo el Premio Ondas al Mejor Documental.»
A451: ¿Tenéis previsto a corto plazo apostar por algún largometraje español en animación? ¿Contempláis la adquisición de cortometrajes?
V.F.: «Nuestros miembros pueden disfrutar de grandes y sorprendentes historias en estos formatos dentro del catálogo. En este momento, en España, no estamos desarrollando ningún proyecto en esta línea.»
A451: ¿Es útil para el equipo de películas de Netflix en España acudir a sesiones de pitch para conocer proyectos?
V.F.: «Desde que empezamos a impulsar historias hechas en España hace casi una década, una de nuestras prioridades ha sido entablar una relación fluida y cercana con toda la comunidad creativa, a lo largo de todo el país (hemos colaborado con más de 50 productoras independientes en estos años). Una de las mejores partes de nuestro trabajo es, sin duda, sentir la emoción de descubrir una gran historia. Nuestras puertas siempre están abiertas al talento, desde muchas vías.»
A451: ¿Es más difícil para vosotras enamoraros de una idea original que de una que procede de un podcast o un libro, en definitiva, una propiedad intelectual ya existente?
V.F.: «Estamos abiertos a cualquier historia, independientemente de su procedencia, siempre que sea emocionante para nuestra audiencia. La literatura y el audiovisual, por ejemplo, tienen una relación histórica y muy rica. Valoramos estas conexiones porque enriquecen los universos de las historias y permiten a los fans profundizar e, incluso, redescubrir algunas de sus tramas o personajes favoritos.»
A451: Muchos productores comentan que la fase de desarrollo con Netflix suele ser muy larga. ¿Por qué es así? En esta misma línea, las producciones se planifican a largo plazo, ¿hasta qué año tenéis cubierto el cupo de proyectos españoles de largometraje?
V.F.: «El estándar no es diferente al del resto de la industria. Nuestra prioridad es acompañarles durante el tiempo que sea necesario para asegurar que puedan contar su mejor historia (mientras invertimos para aportarles los mejores medios creativos y técnicos).
A451: Podría decirse que Netflix tiene su propio star system. ¿Hasta qué punto os gusta intervenir en la elección del casting de una película?
V.F.: «Desde luego es un orgullo comprobar cómo el talento interpretativo local logra esos niveles de popularidad y reconocimiento, convirtiéndose, muchas veces, en estrellas globales. Como con la mayoría de elementos de nuestras producciones, nuestros partners tienen libertad total a la hora de proponer elenco: nosotros les acompañamos y aprobamos la configuración final. Lo positivo de España es que hay mucho talento con el que trabajar.»
A451: ¿Consideráis para algún largometraje español original su estreno en salas de cine? En caso afirmativo, ¿cuál sería su estrategia?, es decir, ¿cuántas semanas estaría en cartelera y cuánto tardaría en llegar a vuestro servicio? ¿Con cuántas copias saldría en salas?
V.F.: «Como reiteró hace poco nuestro co-CEO, Ted Sarandos, nuestro modelo es el streaming y, nuestra prioridad, ofrecer el mejor entretenimiento a nuestros miembros.»
A451: En cuanto a adquisiciones de cine español, ¿cuántas películas de media al año compráis? ¿Y qué derechos, sólo para España o para más territorios?
V.F.: «El contenido licenciado nos permite complementar la variedad y la calidad de la programación que ofrecemos a nuestros espectadores. Actualmente, en Europa, aproximadamente el 25 % del contenido es original. En España, colaboramos y participamos con productoras y distribuidoras en formato de licencia para grandes apuestas españolas como ‘El cautivo’, dirigida por Alejandro Amenábar, ‘Isla Perdida’ de Fernando Trueba, o ‘Casa en llamas’ de Dani de la Orden. Siempre intentamos ser flexibles, y abogamos por distintos modelos de acuerdos que den respuesta a las distintas necesidades de producción.»
